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山争大哥变身顶级流量带动70line集体

2019-03-26 02:52:04

创造101才完结没几天，一场激烈程度不亚于前者的“叔圈101”已然拉开了序幕——

为了让自家爱豆出道，你知道迷妹们有多努力吗？

是谁还没有pick我们山争哥哥！

海选居然漏了吴刚，救救孩子！

你不投，我不投，劲松何时能出头！

大家都是九年义务教育，为什么这届友这么优秀，#叔圈101#这个话题简直承包了小电本周的快乐。

在此给不知道前情的小伙伴科普一下，徐峥主演的电影《我不是药神》上周末举行点映，口碑爆棚，票房、上座率表现也相当优秀，而此时，一则兔区友的发言引起了关注，

于是一群戏精友纷纷下场，为徐峥打榜，毕竟“哥哥头发都没了，只有我们了”！

最终，起初超话签到仅22人的徐峥老师，在自己都不知道的情况下，一跃成为了与TFBoys、NPC比肩的顶级流量，继而带动“三水哥哥”黄渤、“三石哥哥”黄磊等70line集体出道争C位。

事情发展到现在，已经演变成友的一场集体狂欢，和徐峥本人并没有什么关系了。但在欢乐的表面之下，这件事也将流量时代的遮羞布揭开了一角：只要观众愿意，一天之内就可以让徐峥数据暴涨，超话排名超越王俊凯、直逼蔡徐坤。而当“顶级流量”可以人工制造，其含金量又有多大呢？

过去的造星方式是自上而下，由电视台、媒体等引导大众去关注某位明星，而互联时代，造星的方式则是自下而上，粉丝在艺人的成名过程中扮演着重要的角色，TFBoys与“归国四子”都是如此。今年两档养成类综《偶像练习生》《创造101》更是将观众定位为创始人，“你越喜爱我越可爱”。包括一些影视里走出的明星，也是先有粉丝流量的暴增，再有媒体关注追踪。

而在吸纳了日韩粉丝应援文化，并经历过一系列本土实践之后，络上出现了一套自成体系的“饭圈文化”，以微博和某些APP为主要阵地，打榜、轮博、艹数据，反黑、控评、彩虹屁，集资、应援、撑销量，以及各种必要不必要的撕逼

山争大哥变身顶级流量带动70line集体

。即便艺人没什么代表作，粉丝也能通过数据营造出一种“他很红”的假象。

但事实上，这种高流量很多时候只能证明粉丝粘性高，战斗力、购买力强，并不能转化为影视作品的票房、收视率、播放量。且不说蔡徐坤那部可怜的小剧，像《爵迹》那样集齐各路话题流量的电影，照样扑街扑得死死的。

似乎没有哪个国家像现在的中国一样，“流量”与“演员”之间存在着旗帜鲜明的对立，但同时又能互相转换。演员可以凭借在影视剧中的出色表现成为流量，而流量单凭人气也可以获得大把影视资源。

在偶像产业比较发达的日本韩国，偶像组合有专门的打歌舞台，与演员有着不同的发展路径与评价标准，而在中国并非如此，归国偶像也好，本土养成的偶像也好，仅靠音乐作品无法维持曝光度，要兼顾综艺与演戏，而许多片方也乐得向流量抛出橄榄枝。但由于实力与档期均无保障，许多流量参演的作品质量堪忧，更出现了抠图、倒模、滥用替身、天价片酬等现象，于是在大众眼中，“流量”成为了一个负面标签。

以至于演员爆红之后，是是非非也随之而来。比如最近白宇和朱一龙凭剧《镇魂》圈粉无数，双双打入超话前五，接机场面火爆，上个快本，应援集资几个小时达到几十万。但同时粉丝又在极力抵抗“流量”的说法。

同为“镇魂女孩”，小电认为，对流量要理性看待，但没必要恐慌厌恶。对于传统演员来说，在络上获得知名度与影响力，对事业是有利的，特别是对于过去被“埋没”的演员，流量来之不易，意味着更强的曝光度和话语权。

而流量也有着自身的限制和焦虑，他们是互联的产物，一夜成名，快速迭代，而且天然垂直细分，常常是线上万众瞩目，线下“查无此人”。传统媒体时代，观众娱乐选择少，一个剧十几个台同时热播，足以令一个明星家喻户晓，妇孺皆知。现在的流量想要突破圈层走向大众，并不容易。

但可以肯定的是，想要走的更远，最终靠得的还是实力和作品。就像#叔圈101#的各位选手，不见得有粉丝天天为他们签到打榜，但他们有多年的积累，有高国民度带来的票房/收视号召力，有观众发自内心的尊重与喜爱。

这才是演员的立身之本，歌手同理。

近期除了《我不是药神》，最热门的国产片莫过于《动物世界》。主演李易峰，最早流量化的内地小生，演过许多快餐剧和粉丝电影，说到面瘫演技时经常被拉出来diss。

沉寂了快整整一年，大家都以为他被后浪拍在了沙滩上，但随着《动物世界》上映，李易峰在演技上的进步得到了行业内外的认可，甚至赢得了一定的尊重，让人看到了流量转型的可能。

所以说，要理性看待流量现象，容许它的存在，但不要被它蒙蔽双眼。片方和播放平台需要更加科学合理的决策方式，抛弃“唯流量论”，艺人自己要耐得住寂寞，用实力说话，白宇、朱一龙也好，蔡徐坤、杨超越也好，都是如此。